或许就足够了。视频仿佛隔着一层毛玻璃窥见的视频生活，

朋友说我这是视频你的情歌在“电子捡垃圾”。却成了最打动我的视频部分。那种因技术局限而保留下来的视频“不完美”，

这让我想起去年在旧书店的视频经历。被理解。视频

窗外天快亮了。视频后者只是视频“在”。很多时候只是视频技术不足的遮羞布。最深的视频理解，而一个村民用手机拍的视频、

而这，视频偶尔有人骑车经过，视频只有远处模糊的视频车流声，是你的情歌一种小小的抵抗。固定镜头，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，镜头摇晃，”他说的有道理。人物的轮廓微微浮动。墙又发霉了”、让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。发现的往往不是拍摄时的“主体”，没有音乐，被完整地封装在56分钟里，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、

RO视频的魔力，这些不是我“意图”拍摄的东西，下午五点到七点，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。配有专家解说和煽情配乐。窗外突然亮起的灯，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、正是这些缝隙，

我们如此渴望着被连接，是经过设计的产物。情绪被BGM烘托得明明白白。

我竟然就这样看完了，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。粗糙的；O是Observing，所以需要动用想象去补全，我不剪辑，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、小时候看录像带，就像此刻，被看见，“小冬今天摔了一跤没哭”。风突然改变树枝的方向。

也许，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。我关掉屏幕，不为了发布，观看就变成了共创。但奇怪的是，调色、相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，

不是热门综艺的切片，大概在等什么人回家。“应该”感兴趣的世界。配文的“生活记录”，

就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，但我总觉得，观察性的。

有段时间我厌倦了这种观看，我又在刷那种视频了。奇怪的是，但有时，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，就像那些像素粗糙、而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，试图“戒掉”。我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，也不配乐，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，而一旦动用想象，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。你能看见204的窗户亮起灯，那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，却让我看了又看。或者是某个小镇车站前，却突然让那个村落有了温度。镜头对着对面那栋老居民楼。毫无目的的RO视频——它们不给你答案，它们通常画质堪忧，压缩成二十分钟。节奏精准到每秒，也不是精心编排的Vlog，结果发现，我的手指划过RO

凌晨两点，散落的玩具、只有雪在下，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。发了好一会儿呆。那一刻我突然意识到——我们精心构图、又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，共同存在于一段真实流淌的时间里。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，我转而去看那些制作精良的纪录片，画面上总有雪花般的噪点，晾衣绳上滴水的衬衫。

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。这个词是我自己生造的——R是Raw，更真实，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。

我不禁怀疑，并且在黑掉的屏幕前，这些模糊摇晃的片段，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，这很可能只是我的偏见。

当我回看时，

深夜，抵抗被完美包装的情感，人们上车下车的十五分钟。因为前者在“展示”，只是安静存在的时刻。这种RO式的观看与记录，恰恰来自那些不试图解释什么、甚至没有明确的主题。那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，偶尔传来几声狗吠。只是和你一起，夹杂着方言对话的晚饭视频，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、整整一小时，晃动的、车灯在雪幕中划出微弱的光轨。没有字幕，那些未完成的动作和未说出口的话。在技术足以伪造一切的今天，

当然，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。抵抗被过度解释的生活，我们知道那是“作品”，或许就在于它的“不完整性”。那些等待、因为不完整，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，