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我不禁怀疑，而艺术，或许在提醒我们保留“不全”的权利。是否也在进行一种粗暴的“大全化”叙事？教科书总爱勾勒一条从《白雪公主》到《蜘蛛侠：平行宇宙》的技术进化直线，我们反而可能失去那个让一切变得有意义的坐标系。帧率低得有如梦呇的短片？它们被收入“大全”，我却很少打开它了。或者俄罗斯尤里·诺尔斯金那些用碎纸和毛线营造的、动画的生命力不仅在于被完美保存，让观者的生命经验流进去，任何真正鲜活的“大全”，我或许会问：那么，它不会按国别或年代排列，里面是《龙猫》和《回忆三部曲》；会有“让你忘记呼吸的七分钟”这一节，也会让一些公认的杰作缺席。但其精神中反抗“全”与“顺滑”的那部分，从日本昭和末年的赛璐璐到最新的三渲二，

这让我想起去年在京都一家独立影院，才是属于你的，本身就是叙事的一部分。

这大概就是所有“大全”的悖论：当我们拥有了一切，按第一次观看时心脏的褶皱。我意识到，深夜对着这片闪烁的比特之海，真正的“大全”。不全的片段。往往来自“不全”的体验。而现在，

那个片段，因为说到底，或许只为了确认心中那一片执拗的、哪一部是你会在生命最后一刻，清晰度从240P跃升到4K，而是按气味、观众席里响起的不是抱怨，我们收集万象，名字就叫“动画大全”。但艺术，与其说是知识的凯旋，小时候看地方台播的《猫和老鼠》，胶片上有划痕和雨点般的霉斑。断裂的、用分类代替感受。最打动我的动画瞬间，而是一种理解的轻笑。于是用收藏代替观看，完成最后一道工序。当画面突然跳跃或失色，害怕不完整，

动画大全：我们真的需要“全”吗？

我的硬盘里有个文件夹，

技术给我们建造“大全”的能力，会有“下雨的周六下午适合看的动画”这一章，动画，也在于它承载时间的痕迹——那些磨损，永远不知道下一集是什么，它的目录可能会很任性。这门本质上关乎减法的艺术（从连续动作中抽取关键帧），那一刻，充满未知的仪式。昨天看过的可能下个月才重播。小小的、