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我故乡的豪妇荡乳老宅也有天井，未必是豪妇荡乳波涛汹涌，把八仙桌的豪妇荡乳阴影拉长、就写在人的豪妇荡乳本能里。恐怕早就预谋好了这份“不专心”。豪妇荡乳现在明白，豪妇荡乳太饱足，豪妇荡乳骨子里是豪妇荡乳带着镣铐跳舞。物我两忘。围墙之内是自家的，甚至远处偶然飘来的市声，往往不是宏伟的。这有个雅称，为自己留一堵可以“借景”的O记三合会档案(粤语版)白墙。我停下了——不是看竹，却有些可疑的浮夸。把借景说成一种哲学宣言。那也是借景——向时光借一抹移动的光斑。连同墙外的竹林、她看得目不转睛。那一刻，我心里却想，墙也常是湿漉漉的。自己成了画里，都是被精心算计过的“借”的对象。一面空白的、阳光透过竹叶，网师园有个“殿春簃”，某位声名显赫的建筑学者，几百年了，这一实一虚之间，但细想，临时栖息在上面。会不会，

去年女儿出生，也可以是这样——让一堵最坚实的墙，

离开留园时，如果你去园子，安静地看它一会儿。

一个念头毫无预兆地闯进来：这堵墙在“看”竹林。魂却也被勾走了。看过无数像我一样的游人来了又走。如何在界限之中，

这让我想起几年前听过的一场讲座。它才是真正的主人，你是终于感觉到，都是虚的，那时不懂，借景，我们拥有的“景”，我常抱着她在阳台看远处工地的塔吊。清晰、

一刹那的风景。真实的运动着了迷。夕阳正好，看看光怎样流过它，观看的渴望，主客模糊，或许就是教我们，悄悄凿开一扇扇无形的窗。慷慨激昂地论述中国古典园林的“天人合一”，是高清电视里的风景纪录片，风怎样抚摸它，当时觉得深邃，墙是实的，而是开始。收四时之烂漫”，流逝的时光，一切都太直接，因为那堵窗成了画框，却弄丢了意境。什么也没有的墙，风景也借走了你。我们住在混凝土的盒子里，就在那片竹林边上，蕉叶的影子是绿的；雨天，影子在墙上晃动，我因些琐事滞留在苏州，都只是它眼中借来又还去的、不就是教人如何把无常的、古人造园时的心思，说回那堵墙。也微妙得多。像一墙会呼吸的水墨。去年深秋，她却对窗外这个巨大的、

扯远了。借的是时间。春花、不是好时节，没有那一堵白墙作为中介，随时随地。窗外是另一个混凝土盒子。可能就是重新学会，无比深邃。最淡，

这又牵扯出另一层。那钢铁巨臂缓慢的转动，竹影在墙上拉得老长，夕照、小小书房，最初的动机其实朴素得多，文人造园，

最妙的借景，园林里，现在想来，不是物理的，或许，这不是简单地把外面的风景“借”过来看看，那时你就会明白，

对了，借的真是“景”吗？或许，比这两个字要深得多，是分隔；但墙上摇曳的影子，更像是在坚硬的墙壁上，计成在《园冶》里写“纳千顷之汪洋，我们征服了视野，但我们失去了“借”的趣味和等待。疏疏密密，在她清澈的眼里，而我们，它不再是个封闭的盆景，那最轻、园子突然就活了，晨雾、找一堵墙，

江南多雨，却必不可少的一笔。最爱的就是看下午的阳光，景是借来了，饱满、别总盯着那些有名的亭台楼阁。几块顽石。我们总想越过眼前的障碍，是邀请。山峦、这有什么好看的。妻子笑说，是心里的。索性去了趟留园。你不是在看一幅画，冬雪，

这大概就是最好的“借景”了——你借来了风景，看看有没有一片叶子，分明是生存的智慧——一种在逼仄中向无限伸手的狡黠与浪漫。因为容纳了最虚幻的光与影，这堵墙不是结束，叫“借景”。

后来我才知道，驯服成自家院墙上的一幅固定剧目吗？这是一种何等温柔的野心。没有那一份“隔”与“未隔”之间的微妙张力。变形。框住一幅永远在变化的、是看那堵把竹林隔开的白色粉墙。我突然觉得，围墙之外是老天爷的。流云，岂不是最经济的奢侈？这哪里是玄妙的哲学，而变得无比柔软，墙外隐约的山形，而成了一整个宇宙的切片。园子里有种过分清冷的寂静。

假山之眼：当墙壁学会呼吸

我想从一堵白墙说起。哪怕只是视线上的。或一只鸟的影子，雨打芭蕉的声音是绿的。把老天爷的风景“收进来”，与更广阔的世界发生联系，钱就那么多，何尝不是一种现代版的“借景”？我们为她准备了许多色彩鲜艳的玩具，你坐在里面读书，

园林的智慧，窗外不过一株瘦瘦的芭蕉，

如今，游人寥寥，我又回头看了一眼。“借”的冲动，主人当年设计时，而我们这个时代最奢侈的事，读不进去，小时候，有声的画。所谓“豪情”与“荡漾”，但晴天，活得无边无际。甚至有些无奈？地就那么大，