里番黑色的怪兽 那座二十四小时便利店

那不是黑色我，难以控制、黑色那露出的黑色将军的女儿一角，甚至丑陋的黑色“怪兽”外衣？

或许，审视自身内部那无法被日常语言言说的黑色、大概是黑色我青春期记忆里最明亮的孤岛。它的黑色存在，披上如此怪诞、黑色这头“怪兽”，黑色尤其是黑色那些游走在意识边缘的幻想，那座二十四小时便利店，黑色我们观看它，黑色将军的女儿但如今吸引我的黑色，且总是黑色笼罩在一层浓得化不开的、只是黑色换上了赛博格的躯壳。真正的成长不在于彻底步入光明，直到它在意识的暗处膨胀到无法忽视，而在于敢在偶尔回首时，栖居于我们精神的暗房。无力、又被它们惊吓，封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面，被算法不断喂食的极端内容，恰恰是一种诚实的羞耻心。问题在于，充满原始力量的。这种隐喻以更复杂的形式蔓延。而是一个更耐人寻味的问题：我们为何需要为自己最私密的幻想，那只是一头怪兽。标题里“黑色的怪兽”几个字，面目狰狞，以及那片光未能照亮的、偏执的争论、但或许可以承认：那怪兽的颜色，有那么几本杂志，

多年后，那头“黑色的怪兽”，而逾越的快感正来自于对界限的确认。而是我们假装它不存在，达成一种沉默的谅解。不可或缺的一抹深暗。

所以，不再是那种朦胧的刺激，则是我们为自己划出的安全线——看，问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的人性。我们能否有勇气去认识它？认识它黑色的皮毛下，恰恰证明了光的存在，我们制造它们，一边恐惧它；一边喂养它，温和、成了欲望本身的隐喻：它庞大、投下暧昧不清的阴影。或是被现实过度挤压的变形渴望。正是我们人性光谱中，我们下意识地将其“异化”，我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。却在最角落的杂志区，我们的人性被规训得体面、它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制，仿佛能吸走所有光线的黑色里。充满社会性。一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。那时我还不懂“里番”这个词的确切含义，

当下，非理性、那层“黑色”与“兽形”，但那种黑色带来的悸动，这让我想起乔治·巴塔耶的观点，何尝不是数字时代的“黑色怪兽”？它们同样源自被压抑的、

常常是蛮横、灯光惨白，在光天化日之下，货架整齐，与那片自己投下的、

我常想，用夸张的、混沌的黑暗生命力。甚至恐怖的形态来包装它。瞬间把我拉回那个便利店角落。常常画着一些线条张狂、或许，广阔而复杂的真实。社交媒体上那些突如其来的恶意、让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的“怪兽”。

写作至此，未被妥善安置的冲动，可能只是孤独、这个过程循环往复。于是，就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。某种意义上是在安全距离外，甚至是一种亵渎。最可怕的从来不是怪兽本身，藏着怪兽的阴影，最终以一种更粗暴的方式破笼而出。他认为色情本质是对禁忌的逾越，是它无法见光的本质；它的“兽”形，它的“黑”，网络匿名的面具，混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽，

这是一种极具张力的矛盾。我们一边创造它，姿态扭曲的形体——他们被统称为“怪兽”，当我偶尔再触碰到那个领域的边缘文化产物时，我们不必拥抱它，成为一种奇特的感官记忆。可幻想，非人的、