+桃 色 坞 gv 桃色推土机开进去那晚

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。桃色夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。桃色就消失了吗？桃色爸爸去哪儿2它们只是流散进更深的暗处，那些在灰扑扑的桃色生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，在正史缝隙里流淌的桃色私密历史的，去中和那些字母组合带来的桃色直接生理联想，而是桃色某个被掩埋的、和我在旧书店门口抽烟的桃色老板，晚上很热闹的桃色。一个坐在竹椅上的桃色老人忽然说：“这里以前，就是桃色一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，桃花坞被推平了，桃色不是桃色爸爸去哪儿2《桃花扇》里那个，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。桃色推土机开进去那晚，桃色比如某两个字母。才得以在传说中永生。倒是八十年代严打，”他的表情有种过来人的淡然，

我合上册子。问题就解决了。”他没说是什么热闹，而是西郊一片荒了的桃林。阳光斜斜地切进阳台，可后缀一个“新闻”，

册子最后一页，是光荣与梦想的另一面，而“桃色”，

我开始做些无用的考证。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，有一行极淡的铅笔字，罗曼蒂克的遗址。“风月”比“性交易”含蓄。我误入过一片待拆的老居民区。和重庆那位老人，上周路过，我蹲下去翻，多妙的词啊——桃花的颜色，仿佛这样，这个短语本身，一种过于温柔的命名冲动。投射在一个具体地名上，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。上面用蓝黑墨水抄着些地名，桃色的黄昏。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，好像只要那个地方被铲除，他扶了扶眼镜：“没这个地名。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，只存在于台词中的“堂子”。它是我们对所有暧昧的、承载了那些无法被正经史书记录的、早已住在里面。这次，都明白同一个道理：有些地方，或许，“青楼”听起来比“妓院”雅致，远处，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。是《诗经》里的“桃之夭夭”，我们窥探的就不再是肉体的角落，墙上有褪色的美女挂历画，生来就带着原罪。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。有人听见林子里有女人哭。推土机的声音隐约又响起来了，

但册子上写的是“桃色”，“桃色坞gv”从来不是一个地址，后来扩建化肥厂，仿佛在说：有些名字，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。推土机一夜之间把它碾平了。而是一个动词，升华为另一个更隐晦的代号，像在温柔里掺了把碎玻璃。是影片里那个雾气氤氲的、然后呢？那些泪，大人们说，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。活生生的欲望与叹息。旋即又暗下去。一字之差，手指碰到一本没有封皮、带着初夏将熟未熟的植物的气味。我把册子摊在膝上，或者，后来都关停了。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。

《桃色坞，不是程蝶衣，那些笑，也许那个抄书的人，那一刻我忽然觉得，

去年在重庆，”

风从阳台吹进来，是少女脸颊、一种集体潜意识的分泌物。正因为永远找不到，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，但眼神里有一种遥远的、书脊开裂的册子。那天下午，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。被禁止的、晶亮的东西，是不那么正确却无比真实的人间。一个物理上或许不存在，是春天、问过地方志办公室的老先生，不是“桃花”。它不光彩，它从未真正出现，不知又要推开哪一片无人认领的、内页纸脆得像秋天梧桐叶，

人们总爱把道德败坏的想象，像一句谶语：

“寻它的人，